Samedi 19 juin 2021, au MAH, trente-deux personnes ont suivi avec plaisir les peintres de Barbizon dans le parcours croisé prévu par Annick Polin pour prolonger l'exposition de 2020 "Les artisans de la couleur"-Normandie impressionniste.
Comme fil conducteur, le roman Manette Salomon(1867) dans lequel les Goncourt mettent en scène deux amis peintres. Très au fait des courants artistiques de leur époque, sans pour autant y adhérer, les Goncourt combinent dans leur écriture documentation précise et distance ironique avec une subtilité mise en évidence par notre conférencière.
Ainsi, sous l'influence de Constable, se met en place le paysage comme genre à part entière, débarrassé des référebces mythologiques, bibliques ou morales attendues par la tradition néo-classique.Grâce aux expériences des deux personnages, nous découvrons les conditions de vie des peintres (coût du logement à l'auberge Ganne, inconfort des lits, matériel portatif). Le poncif du travail en plein air se trouve corrigé: une imprégnation technique et mentale préparait la création en atelier. L'iconographie très riche (photographies, croquis, tableaux de Théodore Rousseau, Corot, Millet, Diaz de la Pena, Daubigny, Valencienne) nous a plongés au sein de la forêt: refuge loin d'un Paris pollué, source d'inspiration au fil des saisons, mais aussi enjeu écologique et lieu d'aliénation pour les bergers, bûcherons et carriers, d'où un message revendictatif le plus souvent mal considéré.
Un éventail de jugements, de 1816 à 1859 montre que l'accueil fait à ces précurseurs de l'impressionnisme s'est avéré aléatoire, fluctuant, même sous la plume d'un critique aussi avisé que Baudelaire. Cependant, les réseaux qu'ils se sont constitués leur ont permis de contrer l'académisme et d'amorcer la modernité, par l'admission de certains d'entre eux au Salon de 1887. Leur cote, d'abord dérisoire, a atteint des sommets dont ils n'ont, hélas, pas profité- pour mémoire , le rachat de l'Angélus aux Américains par l'Etat. Quant à leur postérité, on décèle des traces de leur rapport immersif à la nature, au XX ème siècle, dans le mouvement de l'abstraction lyrique, notamment dans l'oeuvre d'Olivier Debré (1920-1999).
Merci à Annick Polin dont le brillant exposé a relancé nos rencontres artistiques et conviviales au musée.
